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*** 开天辟地的电视剧《天地传奇》：取材于流传在河南的伏羲、女娲神话故事，运用多种中国传统文化元素和现代 *** 手段，艺术化地
2011年06月15日。
《开天辟地》是首部全景式展现第一次国内革命战争壮丽画卷的电视剧，由胡玫担任总导演，由邵钧林担任编剧，由黄海冰、张萌、陈建斌、卢奇、靳东、魏千翔等人主演。
《开天辟地》非常吸引人，在看这个片子的过程中收获非常多。创作这部片子， *** 团队，从编剧导演到演员，包括制片方，一直到他现在欣赏这部片子，阅读这部片子，都是一个洗礼的过程。在这样一个建党90周年的时候提出这个片子，是上海文艺界、文化界值得庆贺的事情，他们应该向主创人员表示敬意。
幕后 ***
本剧除了主演以外，知名演员多达150人，全剧场景更是多达300多处。 胡玫表示，《开天辟地》是首部全景式展现第一次国内革命战争壮丽画卷的电视剧，有众多解密历史真相的亮点和新意。剧组特别请来军事科学院有30年教龄的党史教员参与拍摄工作，对剧中使用到的几乎每一个道具都进行验证，推敲是否符合历史的真实。
开天辟地观后感3篇600字从十一届三中会全召开，经过十二大，至今为止的33年的时间里，中国 *** 领导全国人民，在建国以来社会主义建设取得巨大成就的基础上，坚持改革***，以经济建设为核心，使国家的面貌发生了许多可喜的变化，人民生活水平明显提高，在经济建设、科学发展等不少领域，也取得了举世瞩目的成就，下面是我为大家带来的开天辟地 观后感 ，希望你喜欢。
开天辟地观后感1
自从 *** 开天劈地起，我们的先人就一直在不停地寻找探索一条能让国富民强的道路。经过数世纪的风云变换，19世纪以前，中国的综合国力仍然处于世界前列。从1840年到1905年的65年中，中国人民一直笼罩在列强侵华战争的硝烟之中。几乎所有资本主义，帝国主义强国都参与了对中国的侵略。通过一个个苛刻的不平等条约，中国一步步跌入了半殖民地半封建社会的深渊。直到中国 *** 的成立，给处在水深火热中的中国人民带来了黎明的曙光。
今年我们怀着满腔豪情又迎来了伟大的中国 *** 90华诞。为了纪念中国 *** 成立90周年，中央电视台隆重推出了《开天辟地》这部电视剧。《开天辟地》是献给伟大祖国的贺礼。电视剧《开天辟地》把中国 *** 的诞生与成长，放在近现代史的宏大的背景中，展示了 *** 在历史中的主旋律。这部电视剧始终围绕着没有 *** 就没有新中国这一条主旋律，让人们翻身不忘 *** ，幸福不忘毛。在无比复杂的历史事件中，塑造了 *** 人一心为公和无所畏惧的光辉形象。在中国“开天辟地”象征着伟大的首创精神。他是打破一个旧的黑暗和浑沌的世界，开辟一个晴朗而纯净的天地。二十世纪二十年代的中国，是黑暗而又混沌的世界。在以后近四十年的时间里，中国革命的先驱们用无穷的智慧和力量开辟出一片暂新的天地。电视剧《开天辟地》非常好的完成了从神话到现实的诠释。因为“开天辟地”首先让我们想到中国一个伟大的神话，就是 *** 开天地。用这样一个神话象征中国 *** 的诞生，在这里面包含着很多很多深刻的底蕴。她象征着中国 *** 这个伟岸巨人的诞生，象征着中华民族伟大的历史的开端。
开天辟地观后感2
《开天辟地》确实把中华民族的追求和理想，中国 *** 人的形象，中国人民的选择和 *** 的伟大都深刻的揭示出来了，它不但描述了毛、李大钊、陈独秀、蔡和森、张国焘、周恩来等第一批中国 *** 党员在内有军阀混战、外受帝国主义欺辱这样风雨飘摇的时代，为国家民族的独立而赴汤蹈火的精彩 故事 ，还挖掘了许多不为人知的党史，触及了过去有很多空白的事件和人物，观后感《《开天辟地》观后感》。另外，这个剧的成功之处还在于人物形象的塑造。
在剧中，正面人物和反面人物都不再是 脸谱 化的人物，在历史过程中，这几个人物都是对等的。它在详细地诠释了孙中山、李大钊和陈独秀革命先驱的同时，又展现了毛在当时如何正确理解和运用马列宁主义，并把它与中国革命实际相结合毛形成思想。还详细地表现了毛敏锐的洞察力和大无畏的革命精神以及非凡的组织能力。再有，在《开天辟地》里，把周恩来在中国 *** 创立前期，所发挥的巨大的作用展现出来了，让周恩来这个光辉形象更加的丰满了。蒋介石的阴险狡诈和那种特殊的笑声也给人留下非常深刻的印象。《开天辟地》吸引我们走进这批革命伟人的历史，从他们的历史中更多的了解和理解他们，这是《开天辟地》中人物塑造非常突出的一个特点。
开天辟地观后感3
既然是同样的题材，同样的事件，甚至同一场戏，正好比一比这个“同样”。只看结尾：《开》的结尾，代表们登船前有一场岸边等船的戏。因为摆脱了上海的稽查危险，此时代表们心情放松，三三两两谈笑风生，还有人闲情逸致的在小摊买粽子，好一派人间烟火。全片最“编”的一场戏来了：代表们送到嘴边的粽子却给了可怜的小船母子三人，一个、两个三个。看似和全片情节最脱钩，最多余的一场戏，恰恰却是全片的点睛之笔。空间上，承前篇上海弄堂居室之局促压抑，启后者嘉兴湖光之开阔。影调上，承前篇之灰暗，启后之明亮。节奏情绪上承前篇之张，启后篇之驰。主题上更是让全片似猫鼠之战般的戏剧冲突有了一个可依托的精神内核：这群主人公的形为是为了扶危救困。正因为有了这场戏，才完整构成了好莱坞经典叙事模式之一“为了理想而努力”。
而新版“符合现代年轻观众喜爱”的快节奏，这么大空间的跳跃，没有任何缓冲的就“继续会议”了，好像这是打大boss的打戏似的，一鼓作气。而最后的细节的差别更值得品味：开版的嘉兴湖，一派自然毫无异状，来往的船只，船头邻家阿嫂般外松内紧的放哨人，压低声音神色中却压抑不住的激动……同样的场景和事件在《建》版却是：雾气朦胧，不见其他一船一人。放哨妹周迅贵妇般的身姿，场景如同古装偶像剧——梦幻。而这次的舟上一大拍的倒像是某次革委会会议，过程流于形式，紧接着就是打鸡血接龙喊 口号 诵宣言。看不到老版里那种黑暗中孕育光明与理想的感觉，倒像是准备出发去破四旧抄家拆庙的亢奋。
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